Робер. Счастливая жизнь 1996, 26 мин. (полная версия), 12 мин. (сокращенная), цвет, видео (Betacam SP) Студия «Эрмитажный мост» Северный фонд продюсер Андрей Дерябин автор сценария: Александр Сокуров оператор: Алексей Федоров звукооператор: Владимир Персов монтажер: Леда Семенова В фильме использована музыка Д. Верди, П. Чайковского, Т. Альбинони, В. А. Моцарта. «…одна за другой появляются перед моим взором, как видения, картины Робера: руины вилл, дворцов, пирамиды, замки, мосты, античные своды, как сны, призрачные пейзажи с седыми деревьями… Я захожу в залы Эрмитажа, и ничто не мешает мне приблизиться к картине, а сами своды этого великого дворца помогают мне рассмотреть маленькие и большие, почти гигантские полотна счастливого мастера». Александр Сокуров (из сценария фильма «Робер») Это первый, пока единственный фильм из серии, задуманной студией «Эрмитажный мост» и посвященной крупнейшим мастерам европейской живописи, чьи картины представлены в собрании самого знаменитого музея России — петербургского Эрмитажа. Фильмы об Эрмитаже должны снимать известные петербургские кинорежиссеры. Снял свой фильм пока только Сокуров. Сокуров выбрал из огромного музейного свода великих имен едва ли не самое скромное — французского художника конца XVIII - первой половины XIX века Гюбера Робера, писавшего пейзажи с руинами. Внешний повод — просветительский музейный заказ — совпал с органической потребностью режиссера создавать культурный контекст для собственной лирической исповеди. Он снимает фильм о картинах и судьбе художника, одержимого идеей поиска гармонии, — и в этом совпавшего со своим временем, которое востребовало в качестве классического идеала жизнеустройства образец античного полиса, античной личности, античного властелина. Как и эпоха, кончившаяся крахом империи Наполеона, так и счастливая жизнь Гюбера Робера завершилась катастрофой личной и семейной. Но патетический труд созидания и предчувствие его бренности были запечатлены в величественных руинах ностальгических пейзажей художника. Эти пейзажи были очень популярны в России середины XIX века. Мода на «руины» Робера отразила удивление и восторг русских перед западной цивилизацией, уже свершившей круг от становления и взлета до гибели и разрушения. Россия в XIX веке переживает именно такой взлет, поэтому апокалиптические мотивы входят в культурный обиход и в светскую моду «золотого века» России. Поэтому в рассказ о французском пейзажисте Сокуров вводит реминисценции Достоевского и Гоголя, и… японского традиционного театра — как образ потерянной Европой традиции гармоничной культуры. Александра Тучинская Призы и награды: 1997. Фестиваль короткометражного фильма в Оберхаузене. Гран–при (Grand Prize of the International Jury).